Conçu par Piano Renzo et géré par Fondation musicale pour Romel'auditorium Parco della musica Ennio Morricone a été créé pour donner une maison définitive àAcadémie nationale de Santa Cecilia Et ces dernières années, il est devenu l'un des plus grands poteaux de culture et de divertissement en Europe avec une programmation qui va de tous les genres musicaux, de la danse, du théâtre et même de l'art. Cette structure extraordinaire, l'intervention urbaine et culturelle la plus importante construite à Rome depuis les années 1960, se situe à quelques minutes du centre historique, entre les rives de la rivière Tiber, la colline du district de Parioli et le village olympique et a une architecture sophistiquée. Le grand complexe polyvalent est en mesure de répondre aux besoins de tous les publics, combinant la qualité et le divertissement, la culture et le plaisir.
Pour reconstruire l'histoire de cet endroit, il doit être retracé à 1936, quand, pour mettre en lumière les restes romains du mausolée d'Auguste, Mussolini a ordonné de détruire l'Augustan, la splendide salle de concert dans laquelle depuis 1908 l'orchestre et le chœur de la National Academy de Santa Cecilia se sont exploités.
Après la destruction de l'Augusteo, le projet d'un auditorium garantissant des normes de qualité internationales a engagé les différentes administrations de la capitoline qui se sont suivis au cours de plusieurs décennies, et des personnages éminents tels que Giuseppe Sinopoli ou Vittorio Emiliani ont longtemps battu pour assurer la ville éternelle un lieu consacré à la musique.
En 1993, la municipalité de Rome a interdit une nouvelle compétition internationale indiquant comme son siège du nouvel auditorium un espace situé entre le village olympique et le stade Flaminio. Une zone absolument dégradée et abandonnée à quelques kilomètres du centre de Rome le long de Flaminia dans le but est de remplir une fracture dans le tissu de la ville.
Le 27 juillet 1994, le projet de Renzo Piano et Renzo Piano Building Workshop a été proclamé et le 15 janvier 1995, le projet est livré à la municipalité de Rome. Les œuvres sont interrompues en novembre pour la découverte des restes d'une ancienne villa romaine, qui a signalé autrefois que des variantes au projet original sont intégrées globalement. À l'hiver 1998, la construction de l'un des parkings conclut, mais plusieurs problèmes, liés à la fonctionnalité des sociétés gagnantes du premier appel d'offres, induisent la municipalité, entre 1999 et 2000, à une série d'actes administratifs qui se terminent dans la garde des travaux à de nouvelles et plus efficaces qui procèdent plus rapidement. Pendant ce temps, en juillet 1999, la municipalité a fondé la société de gestion de la musique pour Rome MPR Spa, transformée en 2004 en une fondation avec des tâches administratives, une organisation, une programmation et une production culturelle.
Il 21 avril 2002 La salle de Petrassi et la salle de Sinopoli puis le 21 décembre La Sala Santa Cecilia est inaugurée de la même année. Au cours des premiers mois de 2003, le complexe est achevé et commence à fonctionner à pleine capacité. Après la disparition du maître Ennio Morriconequi a eu lieu en 2020, l'auditorium lui a droit.
«La plus belle aventure, pour un architecte, est de construire une salle de concert. C'est peut-être encore plus beau pour un luthier de construire un violon; Mais ils sont (avec toutes les différences de taille et d'utilisation) d'activités très similaires. Après tout, il s'agit toujours de construire des instruments pour faire de la musique et écouter de la musique. C'est le son qui commande, c'est le cas harmonique qui doit savoir comment vibrer avec ses fréquences et son énergie. J'ai eu l'aventure de Building for Music: de l'Institute for Musical Acoustic Music Research à Paris avec Pierre Boulez et Luciano Berio, à Prometheus avec Luigi Nono, dans la salle de Berlin à Potsdamer Platz, dans la salle Lingotto à Turin, à la salle de Niccolò Paganini à Parma et maintenant à l'Auditorium à Rome. Dans tous ces projets, la musique a toujours été le centre de l'attention: travailler avec l'acoustique, travailler avec des musiciens. Mais l'auditorium de Rome n'est pas un simple auditorium mais une vraie ville de musique; Avec trois chambres, un amphithéâtre extérieur, de grandes salles de test et d'enregistrement. L'aventure, à Rome, s'est donc enrichie d'une dimension urbaine importante: l'auditorium n'est pas seulement un système musical; Il y a aussi une place, il y a Santa Cecilia, il y a des gens qui y travaillent, il y a des magasins, des bars et des restaurants. Toutes les fonctions qui contestent ce projet la fonction importante de la création de l'urbanité urbaine urbaine. Les lieux de culture, en revanche, comme ceux de la musique, ont la fonction naturelle de fertiliser le tissu urbain, de soustraire la ville de l'embarras et de le restaurer cette qualité extraordinaire qui a toujours eu dans l'histoire. Des instruments de musique, donc immergés dans la verdure d'un parc musical qui descend de Villa Glori, enveloppe les grands luths de l'auditorium, les deux bijoux du stade Flaminio et la salle sportive et se poussent à Vile Tiziano donnant à la ville de Rome un grand parc de vingt hectares habitées par Vile Tiziano«
Piano Renzo
