Commentaire Appréhender Un tel film aujourd'hui?
Tout, ou Presque, un selble-t-il été dit et écrit sur ce monument inontourable du cinema français, mondial et – tant Qu'on y'est – Universel. Y compris, peut Être, les modestes lignes qui vont SUIVRE. Gloses d'universitaires Confirmés, Critiques Délirantes d'adversaires Acharnés ou De Thuriferaires Convaincus, Sans Compter Les Clins d'œil Cinéphiliques et les Hommages AppUyés de Queques Cinéastes admiratifs. Pourtant, impassible, le cinéma à la déluge de commentaires Périphériques. Il continue à fasciner ou à réfuter – Parfois Les deux en-arme temps – Les Nouvelles Générations de Cinéphiles.
Il faut Dire que dès les Premières Secondes, le Spectateur est convié à un voyage au cœr Même du Cinéma. Et si Le Mépri Constuait Une Sate d'Amorce Aux Futures Histoire (S) du Cinéma Godardiennes? APPRÈS TOT, AVEC Le Mépri Godard Convo Deux conceptions du cinéma sinon antagonistes, du Moins distinctes, et les fait coexister par le truchment d'Un-mise en abyme, le film du film du film (en l'occurrence inaptation de L'Odysée Par un un cinéaste Allemand « Hollywoodien » en fin de Carrière).
A Ma Gauche Donc: Un Transfuge de la Série B Américaine (L'EXPOCIAL Jack Palance) – Fritz Lang (en Personne… Ou Plutôt deifié Par la Camera de Godard!), Hollywood, Cinecittà, et la figure Tutélaire D'Homère.
A Ma droite: un couple plongé en pleine crise existentielle, godard, lui-mâme, en assistant de Lang, countard en chef operateur, et l'esprit d'André Bazin.
A Ma Gauche Donc: Le Cinéma Dit « CLASSIQUE ».
A Ma Droite: Le Cinéma Dit « Moderne ».
Avec Le Mépri Godard ose Précipiter le couple en crise du Voyage en Italie de Rossellini danans une intrigue à la Mankiewicz (Au Hasard, La Comtesse aux Pieds nus).
Nous sommes en 1963, Depuis Quelques Annés dejà, Aux Quatre Coins de la Planère, des Jeunes Cinéastes s'affranchissente du Diktat narratif Hollywoodien, Hérité en Partie de la Poétisme Aristotélienne. C'EST TOTE UNE CONCECTION DU MONDE QUI VOLLE EN ÉCLAT. Sur Peut voir dans le classiisme unité cinéma du cosmos, une régénération un Ford, du Western Classique, Celui d'Ulysse Aussi, Celui-le-Même que Le Cineaste Interprété Par Lang Tent de Reconstitier Tout Au Long Du Film. Par opposition, le cinema moderne est celui du chaos. Les frontières s'estepent Entre le bien et le Mal, Le Vrai et le Faux, et, Surtout, Les Personnages Confrélais de Mondons à un Monde Devenu indéchiffable.
C'EST CETTE OPPOSITION CLASSIQUE / MODERNE QUI STRUCTURE LE FILM DE GODARD.
Le couple Paul / Camille, éminemment moderne, constituant par exemple le pendentif moderne du couple mythologique ulysse / penélope, personnages principal de L'Odysée Langienne. REMBLLables aux figures Antonioniennes pour lesquelles françoise sagan pardonne la notion – Désormais galvaudie – « D'undingtommunicabilité », Paul et Camille Sont Séparés par un un abîme infranchable. Ils arpentent un monde en ruines abandonnée des dieu.
Figure Central du Film, Lang Incarne Justement Un Deuu Agonisant Qui a Fait Son Temps. Il faut le voir Ainsi Déambuler dans les décorais de météro Le Mépri Est un film Mélancolique.
Godard lui-mâme n'échappe pas à cette dichotomie classique / moderne. Lui Qui, en tant Tant que Critique, A Chanté Les Louanges des Pères du Classicisme Hollywoodien, N'IGNORE PAS QUON PAGE VIENT DE SE TOURNER. Le voici tout de-même partaggé entre l'admiration qu'il porte à lang – et qui se Vérifie dans les plans qu'il composé littréraliment automatique de lui – et sa volonté de la ponder un cinema en phase avec Les Préoccupations de Son époque. Ou L'Heure est Aux Constats. Ainsi si Le Mépri N'a pas la Valeur de Manifeste de la Modernite (comme un pu de l'être Un coup de soufflepar exemple) il s'imposé d'Emblée comme unité des lions de ce jeune cinéma. Il Dresse Un Premier Bilan, pose Quelques Questions Essentielles (Qu'EST-CE QUE FAIRE UN FILM EN 1963?), RÈGLE QUELES COMPTES (Notamment Avec la Figure du Productor Hollywoodien aux dents Longues).
Aujourd'hui bien sûr la question cinéma classique / cinéma moderne ne se pose plus en ces termes. Le Cinéma Mainstream A Récupéré Faux-Raccords, et Montage « Cérébral ». Quelqu'un comme Soderbergh Peut, par exemple, la narration Discarg Je t'aime, je t'aimesans subir Les Foudrers du public (voir L'anglais) .Mais en 1963, Sous les appareils de superproduction classique, unière interrogeur d'osait le devenir de fils en invitant à la fois, antonioni et minelli, Welles et rossellini, bardot et lang…
Du Méprise Sur un souvent dit Qu'il s'agissait de l'œvre la plus classique de Godard. Pourquoi pas APRÈS TOT? Maistes N'oublions pas que pour beucoup, il reste avant-plan un classique… du cinéma moderne! CETTE Apparente Contradiction Explice en Partie pourquoi Le Mépri constituant toujours, quarante ans aptrans sa sorttie, un film de référence (s).
